利用燈光手段為舞臺(tái)照明并為人物、景物造型的藝術(shù),又稱舞臺(tái)照明。其作用是根據(jù)演出要求,按照舞臺(tái)美術(shù)的整體構(gòu)思,運(yùn)用舞臺(tái)燈光的技術(shù)設(shè)備及手段配合演員表演,塑造舞臺(tái)上的視覺形象。
舞臺(tái)燈光在現(xiàn)代舞臺(tái)演出中的作用:①照明演出,使觀眾看清演員表演和景物形象;②導(dǎo)引觀眾視線;③塑造人物形象,烘托情感和展現(xiàn)舞臺(tái)幻覺;④創(chuàng)造劇中需要的空間環(huán)境;⑤渲染劇中氣氛;⑥顯示時(shí)、空轉(zhuǎn)換,突出戲劇矛盾沖突和加強(qiáng)舞臺(tái)節(jié)奏,豐富藝術(shù)感染力。有時(shí)也配合舞臺(tái)特技。
在現(xiàn)代演出中,燈光的強(qiáng)度、色彩、照明區(qū)的分布,燈光的運(yùn)動(dòng)等都具有較大的可塑性與可控性。舞臺(tái)燈光的藝術(shù)效果是隨著演出的進(jìn)展、舞臺(tái)氣氛的不斷變換而展現(xiàn)的。舞臺(tái)燈光是空間藝術(shù)與時(shí)間藝術(shù)的結(jié)合體,舞臺(tái)燈光的歷史發(fā)展是同戲劇的演變以及科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步密切相聯(lián)的。
舞臺(tái)燈具按光學(xué)結(jié)構(gòu)可分為泛光燈、聚光燈和幻燈三類;按舞臺(tái)上安裝的部位則又有面光、耳光、腳光、柱光、頂排光、天排光、地排光以及流動(dòng)光之分。泛光系統(tǒng)是指可以發(fā)出均勻柔和的光線并能照射出一定方向燈光的燈具。單獨(dú)的泛光燈、頂排燈、腳燈和幕燈等一般用于照明天幕、繪畫布景或演區(qū)。聚光系統(tǒng)指能發(fā)出定向并能控制光區(qū)范圍的燈具。一般是用折射原理,通過透鏡投出不同的光斑。如用螺紋柔光鏡頭則能產(chǎn)生邊緣柔和的光斑。采用反射光學(xué)結(jié)構(gòu)取得聚光效果的燈叫回光燈?;脽粝到y(tǒng)是在聚光燈具前再加一組物鏡使其投光成像。這種幻燈又可分為:①利用幻燈片成像的投景幻燈;②通過轉(zhuǎn)動(dòng)的圓盤式鏈帶把云、水、火等活動(dòng)形象投在景物上的投景幻燈;③利用長(zhǎng)焦距物鏡使小光斑清晰成像。突出主角形象的追光燈;④橢球面凹鏡名為造型燈的燈具。
舞臺(tái)燈光的控制系統(tǒng)須能有效地控制和調(diào)配全部燈具并產(chǎn)生諧調(diào)的藝術(shù)效果。它由電源配電板、調(diào)光器及總控制臺(tái)三個(gè)部分組成。
舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)主要根據(jù)劇本、導(dǎo)演要求及舞臺(tái)美術(shù)的總體設(shè)想進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思,繪制布光設(shè)計(jì)圖,并具體安排技術(shù)體現(xiàn)工作。燈光設(shè)計(jì)應(yīng)能利用多種造型手段,適應(yīng)不同風(fēng)格的演出,如有的演出要求表現(xiàn)出寫實(shí)主義的風(fēng)格,而有的則要求創(chuàng)造出抽象的、寫意的或隱喻的意境。
早期戲劇曾有露天或半露天的演出史,都以日光為光源。但隨著演出場(chǎng)所搬進(jìn)室內(nèi)或夜間演出,開始出現(xiàn)了舞臺(tái)燈光。據(jù)文字記載,1102年后,中國北宋的汴梁,每逢元宵節(jié)都演出“百戲”,看臺(tái)樓下用坊木壘成舞臺(tái),臺(tái)兩旁的垛樓上各掛燈球一枚,大有丈余,內(nèi)燃椽燭,這是中國人造光源之始。16世紀(jì)歐洲如在室外夜間演出,則用浸過樹脂的繩子制成篝燈作為光源。15~16世紀(jì)間,意大利布景師進(jìn)行了色光照明的試驗(yàn)。17世紀(jì)初意大利人在演出中做過控制燈光驟暗的各種試驗(yàn)。而法國古典主義演出中也做過如何表現(xiàn)一晝夜時(shí)間變化的嘗試。18世紀(jì)以來,演出時(shí)熄滅觀眾席場(chǎng)燈、只留舞臺(tái)燈光,已形成慣例。1755年德累斯頓劇院演出歌劇《耶奧》時(shí),舞臺(tái)上點(diǎn)燃蠟燭達(dá)8000枝之多。19世紀(jì)以來,光源變化迅速。1808年倫敦蘭心劇場(chǎng)首先用上了煤氣燈。因?yàn)槊簹鉄艨梢岳霉艿澜y(tǒng)一控制并可有明暗變化從而得以推廣。英國人H.德拉蒙特發(fā)明了石灰燈,在舞臺(tái)上能產(chǎn)生類似日光或月光的光色。1870年英國使用了石灰燈作為追光,后又以油漆涂在石灰燈的玻璃罩上獲得色光效應(yīng)。